Le Chant du Glacier
Filminspelning i Arktis med DILLING
I mars 2025 reste ett filmteam till den norska ögruppen Svalbard i Högarktis för att börja filma dokumentären Le Chant du Glacier – Glaciärens sång.
Under expeditionen var regissören Chloé, filmfotografen Erwan och glaciologen Ugo alla klädda i DILLING. Här nedan berättar filmteamet om projektets och filmens syfte, sina erfarenheter från resan – och sina reflektioner kring att bära ullkläder i extrema minusgrader.
Glaciärens sång
”I mars reste vi till Svalbard för att påbörja Le Chant du Glacier (Glaciärens sång). Det var vi tre: Chloé, regissör; Erwan, filmfotograf; och Ugo, glaciolog. Vi var där för att följa Glacier Lamentation, ett projekt som lyssnar på glaciärer och förvandlar ljuden till musik.
Vi var inte där för att filma ett landskap på det vanliga sättet. Vi var där för att lyssna på något man normalt inte hör: själva glaciären.”
Lyssna på is istället för att läsa diagram
“Glacier Lamentation” samlar musiker, konstnärer och forskare. I stället för att utgå från diagram och statistik utgår de från ljud.
Mikrofoner placeras direkt på isen, inuti glaciärgrottor och i den omgivande miljön. Vibrationer färdas genom isen, luften, berget. De spelas in, omvandlas och används för att skapa unika kompositioner baserade på improvisation. En av de bärande idéerna är att arbeta nära forskare och omvandla data och mätningar till något man kan känna, som ljud och känslor, inte bara förstå som information.
Klimatförändringar kommuniceras ofta med hjälp av kurvor, modeller och prognoser. De är viktiga, men många människor känner sig överväldigade eller bortkopplade när de ser dem. Vi är inte rent rationella varelser. Vi reagerar också på känslor, på förnimmelser, på sådant som kan vara svårt att sätta ord på. Med den här musiken hoppas vi att människor ska känna blandade, till och med motsägelsefulla känslor – skönhet och våld, märklighet och ömhet, sorg och en form av stillsam glädje – och att denna blandning kan skapa uppmärksamhet för och kanske till och med börja vidta åtgärder mot klimatförändringarna.
Allt detta ägde rum på en plats där klimatförändringar är allt annat än abstrakta: Svalbard.”
Svalbard – vackert, utsatt, bräckligt
“Svalbard är en liten norsk ögrupp i Högarktis, mellan det europeiska fastlandet och Nordpolen. Det finns ingen skog – bara kala berg, glaciärer och havsis. Orterna är små och omgivna av tomhet. På vintern står solen lågt eller går inte upp alls i veckor i sträck, och dagarna sänks ofta ned i en djupblå skymning.
För de forskare vi träffade är Svalbard också en av frontlinjerna för global uppvärmning: Cirka 60 % av territoriet är täckt av glaciärer, och regionen värms upp sju gånger snabbare än det globala genomsnittet. Klimatkrisen är skriven direkt i isen.
Det är magnifikt och tyst, men det finns alltid en spänning under ytan. Stormar kan komma snabbt. Sikten kan försvinna på några minuter. Utanför bosättningarna rör man sig i vad som helt klart är isbjörnsland. Alla dessa idéer om förändring och bräcklighet kanske låter abstrakta på pappret, men de slutar vara abstrakta i det ögonblick du kliver ut på isen och börjar arbeta.”
När kylan blir en del av jobbet
“Vid -20 till -30 °C är kylan inte längre bara en siffra i en väderapp. Den blir en konstant närvaro. Den testar kroppen, får varje rörelse att bli tung och långsam och mångfaldigar tröttheten. Enkla handlingar – som att öppna en väska, byta objektiv, dra åt en rem, trycka på en liten knapp på kameran – kräver plötsligt mer tid och mer koncentration.
Eftersom vi är ett litet filmteam var vi tvungna att själva bära kameror, objektiv, ljudutrustning och säkerhetsutrustning. På den tekniska sidan var vi bara två. Vår packning behövde vara så liten och lätt som möjligt, men vi måste ändå klara av timmar utomhus i kylan. Under de här förhållandena förstärks allting, och felmarginalerna är små: för bilden, för ljudet – och för våra kroppar.”
Ull är det enda som fungerar där uppe
“BInnan vi åkte kretsade många samtal kring en enkel fråga: Hur ska vi klä oss på jobbet? Ugo, som har arbetat i Arktis i flera år, gav oss ett mycket kort svar:
’Ull, ull, ull och mer ull. Det är det enda som fungerar där uppe.’
Så vi följde hans råd och reste med DILLING-kläder i merinoull.
Ute på isen slutade kläder snabbt att vara en bakgrundsdetalj och blev en del av arbetet. En mening från Ugo gjorde det väldigt tydligt. En dag, i kraftiga snöbyar, sa han till oss:
’Lägg aldrig ner era handskar. Om ni tar av dem, ta er tid att lägga undan dem ordentligt. Släpp dem inte bara. Om man tappar en handske i den här vinden, tappar man sin hand.’
Det var en väldigt tydlig påminnelse om att på isen handlar kläder inte bara om komfort. Det handlar om förmågan att fortsätta arbeta säkert.”
Lager som rör sig med oss
“De kallaste dagarna hade vi alltid flera lager kläder på oss. Närmast huden kom merinounderställ – långärmade toppar och leggings – med en merinoullsfleece som mellanlager. Ovanpå det bar vi våra skidkläder, och slutligen skoteroverallen som vi bar för mest hela tiden när vi var utomhus.
På huvudet använde vi merinobalaklava, ibland i kombination med en tjockare skoterbalaklava och en mössa ovanpå. Halsvärmare skyddade ansikte och hals när vinden tilltog.
För fötterna gjorde vi en överraskande och viktig upptäckt: ett par bra ullstrumpor fungerade bättre än två lager. Med ett enda par höll vi våra fötter varmare och vi undvek att komprimera dem, vilket skulle ha minskat blodcirkulationen. Kalla fötter kan förstöra en hel arbetsdag – och i de här förhållandena kan det snabbt förvandlas till ett säkerhetsproblem.”
”Det är det som är så speciellt med ull”
“Våra dagar hade en väldigt speciell rytm. Ena stunden stod vi stilla i en isgrotta, i mörkret, lyssnade på glaciären och spelade in. I nästa stund åkte vi snöskoter längs en frusen dal eller gick i vinden över en öppen platå. Vi fick hela tiden lägga till eller tog bort lager medan vi rörde oss mellan stillhet och ansträngning, vind och lä.
I ett sådant start-och-stopp-tempo slutar det med att man svettas förr eller senare, hur försiktig man än är. Ibland blir man fuktig, hur man än försöker undvika det. Men det är det som är så speciellt med ull. Till skillnad från syntetiska material håller ullen oss varma även när den är våt, i stället för att bli kall och utsätta oss för fara.””
Ett set underställ räckte
”Våra arbetsdagar kunde sträcka sig tolv timmar, och tillgången till tvättmaskin var långt ifrån garanterad. Våra väskor var redan fulla med filmutrustning, så vi hade inte lyxen att packa oändliga mängder ombyten. Tack vare merinoullens naturliga egenskaper kunde vi bära samma underställ flera dagar i rad utan att dålig lukt blev ett problem. Det var viktigt på en expedition där varje kilo räknas.
När det gäller komfort gjorde DILLINGs kläder precis det man hoppas att tekniska kläder ska göra: de försvann. Vid varje givet ögonblick hade var och en av oss redan runt tio kilo personliga kläder och säkerhetsutrustning på oss – och filmutrustningen ovanpå det – så vi kände oss aldrig särskilt lätta eller eleganta i våra rörelser. Men baslagren och fleecen i merinoull kändes aldrig begränsande. För det mesta glömde vi att vi hade dem på oss. Om man inte behöver tänka på vad man har på sig kan man i stället tänka på arbetet.”
Samma lager, olika insatser
“Hemma i Frankrike känns klimatet milt i jämförelse. Men ullkläderna har inte blivit souvenirer från expeditionen. Vi använder dem fortfarande regelbundet. Fleecen har blivit en favorit i vardagen. Merinoullsunderställen följer nu med på inspelningar under vinternätter och långa dagar utomhus. Där vi behövde många lager i Arktis räcker det här ofta med ett enda baslager under ett yttre skal. Det räcker för att hålla oss varma i timmar, och det ger oss mer rörelsefrihet när vi arbetar.”
En film om kopplingar
”Le Chant du Glacier är en film om kopplingarna: mellan vetenskap och konst, mellan människan och vår miljö, mellan data och känslor. För oss är det också en film om lager: vetenskapliga data och musikalisk improvisation, karga landskap och intima ljud, verkets fysiska verklighet och den känslomässiga effekten det kan ha på en publik. Arbetet på Svalbard visade oss hur alla dessa lager är beroende av varandra, från instrument och mätutrustning till själva kläderna vi har på oss närmast kroppen.
Om man inte ständigt kämpar mot kylan kan man fokusera på det som är viktigt: glaciären och människorna vi filmar. DILLINGs kläder gav oss den tid och komfort vi behövde för att stanna utomhus och fortsätta lyssna.”
2026: Åter till Arktis med DILLING
Filmteamet återvänder till Svalbard den 1 februari 2026 för att fortsätta filma. Vi är stolta över att de återigen har valt att ta med ullkläder från DILLING på sin expedition.
Vi fortsätter att följa filmteamet och projektet i Arktis.
Dokumentären ”Glaciärens sång” av Chloé Reymond, skriven tillsammans med Ugo Nanni.
Foto: Erwan Le Cornec. Filmen förväntas ha premiär 2027.
Utforska mer
